Вокально-инструментальные ансамбли "Ритм", "Арс" и начало сценической деятельности

Был у нас и дебют - участие в областном карагандинском смотре художественной самодеятельности (1 место) и выезды в г. Балхаш на совместные комсомольские конференции (заодно играли в волейбол, гандбол, боксировали), где давали концерты на центральной площади Балхаша (2 грузовика с раскрытыми кузовами ставили задом друг к другу – это и была наша сцена) и в цехах Балхашского медеплавильного комбината. С Сашей  Богачевым мы долго дружили – до моей демобилизации. К сожалению наши связи как-то затерялись, а вот сейчас, выходя в скайп и помня увлечение Саши электроникой, никак не могу выйти на его след. Однажды он меня здорово выручил. Как то летом я, играя в волейбол, здорово вывихнул ногу и целую неделю, лежал дома на диване, сползая с него только по жестокой необходимости. Так вот Саша, прекрасный рыбак и охотник, всю эту неделю подкармливал меня продуктами своих увлечений. Потом Саша вынужден был расстаться с ансамблем в связи со своей служебной деятельностью и в конце концов мы с Царьковым перетащили его на ЦРП на должность начальника смены. А к этому времени был призван в ряды СА молодой аккордеонист из Луганской области Женя Плотников. Обладая абсолютным музыкальным слухом и прекрасной музыкальной подготовкой, он еще на 2 года продлил жизнь «Ритма».

Ансамбль «Ритм». Первый слева стоит Е. Плотников. 

Играет ансамбль «Ритм». Первый слева за  ионикой Е. Плотников.

Ездили мы с «Ритмом» даже на платные концерты по Казахстану. А запомнился мне этот период тем, что в 1970 году пришла на смену Лесковой в ГДО молодая жена офицера с 24п Владимира Махортова -  Татьяна. Она сразу же отметилась постановкой на сцене пьесы Ершова «Соловьиная ночь»  - о первых послевоенных днях советских победителей в побежденной Германии. Мне удалось сыграть там роль старого немца-музыканта.

У нас с Т. Махортовой прекрасное настроение!

А потом мы поставили спектакль-концерт «Она, он и телефон».

 Начинался спектакль весьма оригинально для того времени: в зале гас свет, включался прожектор, направленный на входную дверь в зал, входил я и, шагая по рядам, расспрашивал, не видел ли кто .. имя девушки я уже забыл. Потом я выходил на сцену и начинался телефонный разговор. На сцене был макет телефонной трубки в человеческий рост, и мы с Татьяной по обе стороны от него. Каждая сценка-дуэт разговора по телефону перемежалась музыкальной паузой или песней в исполнении молоденького тогда солдатика Володи Емцева под аккомпанемент ансамбля «Ритм». Такого успеха мы не ожидали. Потом по сценарию этой пьесы был поставлен фильм «Каждый вечер в 11». Продолжу пока о «Ритме». Там же в «Спутнике» располагался и гарнизонный ансамбль песни и пляски. И однажды руководитель ансамбля решил включить в выездной по Казахстану репертуар ансамбля эстрадную вставку в исполнении «Ритма», тем более, что солировал с большим успехом тогда и там, и там Володя Емцев. И опять же такое новшество оказалось успешным. Впоследствии и я не раз путешествовал с ансамблем, читая со сцены Симонова, Шолохова и других классиков советской литературы. Вспоминаю случай, когда летом при переезде с одной дальней площадки на другую с еще сыроватым репертуаром, поздним вечером проезжали мы закрытую уже площадку (кажется, 64п), на которой находился только караул в количестве около 10 человек. Они предложили остановиться у них – много свободных зданий и спальных мест, ужином обеспечат всех. Жара, духота, все утомлены, ехать еще долго.. И тогда я предложил Фоменкову провести здесь репетицию! А балетмейстер Лидия Балашова поддержала эту сумасшедшую идею. А что и проведем! Картина – плац освещают прожектора, более полусотни артистов играют, танцуют и поют для десятка восторженных зрителей на полном серьезе. Ажиотаж полнейший! Более благодарных зрителей мы не встречали. Еще бы – вокруг на десятки километров степь, из средств связи – телефон, развлечений никаких и вдруг настоящий концерт! Сам же Плотников отметился еще и тем, что стал соавтором нескольких песен с генеральным конструктором Г.В.Кисунько, который был признанным поэтом, много и удачно писал. Даже по приезду в Город, Григорий Васильевич первый вечер посвящал встрече с творческими талантами гарнизона. Здесь бывали и все наши поэты, местные барды, певцы. Сам Генеральный прекрасно пел под собственный аккомпанемент на гитаре, не чураясь петь даже хулиганские песенки под настроение. Потом в содружестве с прежним руководителем ансамбля Владимиром Петровичем Фоменковым он написал несколько прекрасных песен (один «Балхашский вальс» чего стоит). Узнав о способностях Жени, Генеральный решил с ним познакомиться.  Представьте себе: в те времена подкатывает к «Спутнику» шикарный лимузин, садится в него рядовой солдатик и катит к «маршальскому домику». Что они создали, не помню, за исключением марша «Чтоб цвели в твоем окне герани, я служу солдатом в Казахстане». Это - плод совместного творчества рядового и генерала. Пели эту с строевую песню почти во всех частях полигона. Еще один эпизод связан с «Ритмом»: приехал я на склады СГИ на 7п получать материалы для ЦРП и обратился ко мне начальник склада Анатолий Мусиенко с просьбой прослушать его на предмет пригодности в роли певца. Прослушали - и стал Анатолий  на многие годы прекрасным солистом «Ритма». Плотный, среднего роста, всегда с добродушной улыбкой, прекрасный тенор. Пел все популярные песни тех лет. И дорос от старшего лейтенанта до майора, от должности начальника склада до начальника клуба «Спутник».

 Там же в «Спутнике» произошел со мною казусный случай. В ноябре 1969 года «Ритм» давал концерт, я конферировал и по уже сложившейся традиции выступил со своим фельетоном на городские темы «Агент 3-62» (кто не в курсе – столько стоила тогда поллитровка водки). Агенту дали задание взорвать в Городе что-то жизненно необходимое (котельную  или еще что-то), но так как это все отвратительно работало, то взрыва было недостойно. Так и замерз тот агент на автобусной остановке, не дождавшись автобуса (еще один недостаток – редко ходили автобусы). На ту беду в зал в разгар концерта зашел начальник политотдела генерал Бугаев. Обнаружилось это только тогда, когда он бомбой вылетел из зала после моего фельетона и немедленно «вздрючил» начальника клуба Кравченко. Начали  разбираться со мной. На мое счастье не состоял я тогда в партии и мне передали, что меня «дисквалифицировали» на год «для повышения морального уровня и совершенствования репертуара». Но через месяц меня вызвали в политотдел, - оказывается, приближалось 100-летие со дня рождения Владимира Ильича Ленина. А я к тому времени писал почти все репертуары наших концертов (за исключением ансамбля песни и пляски). Чуть поломавшись, я снова вышел на сцену, но уже под более внимательным приглядом наших идеологов.

К тому времени в ГДО руководитель военного гарнизонного оркестра Владимир Селезнев организовал эстрадный ансамбль «Арс». Вот с ним я и продолжил свою эстрадную деятельность. Почти 10 лет мы с ним несколько раз в год готовили концерты к официальным праздникам, а это – новые песни, новые тексты стихов, фельетонов, музыкальных пародий и т.п. За это время  начальника ГДО Левина сменил Торопчин, за ним приступили к этим обязанностям Пономаренко, Алешин и Чернящук  и все это время хозяйством меняющего свой адрес ГДО заведовал сверхсрочник Василий Михайлович Семашко. Почти 40 лет жизни и службы отдал он служению искусству таким образом. А ГДО превратился в большой и необходимый почти всем жителям Города центр культурной жизни. В первые годы его работы в новом здании, когда еще не было всепроникающего ТВ (работали только местные теленовости, выступали местные артистические силы, да крутили фильмы), интересно было наблюдать в фойе ГДО, как собиралась на торжественные собрания наша военная элита. Бывшие фронтовики, позванивая боевыми наградами на старых парадных мундирах времен 40-х годов, неспешно, с достоинством входили в ГДО, раскланивались со знакомыми, перебрасывались приветствиями, помогали своим супругам снять верхние одежды.. Неспешно проходил импозантный, с буденовскими усами полковник Решетников, как всегда, в какой-то небольшой компанией шел полковник Трофимчук, выделялись морской формой некоторые руководители управлений во главе с Лебедевым (много позднее всех моряков переодели в сухопутную форму, но в отпуск все они неукоснительно ездили  в морских одеждах), скромно, без всякого ажиотажа появлялся начальник полигона Степан Дмитриевич Дорохов. Мы, молодые офицеры с большим почтением смотрели на заслуженных ветеранов, даже не подозревая, что мимо нас проходят живые легенды ХХ века. Работали десятки кружков и секций, приезжали знаменитые коллективы и артисты и выступали на его сцене. Навскидку могу назвать Алма-Атинский театр оперы и балета, Новосибирский театр драмы, Театр Советской Армии, певцы Серкембаев и Вуячич, кинозвезды Крючков и Ларионова, Леонов и Хитяева, читал лекцию о международном положении знаменитый академик Капица.. И всех очаровывал своеобразием наш Город. С легкой руки Лесковой и Махортовой начались музыкальные новогодние концерты, а после «Весенних мелодий» театральный коллектив ГДО каждый год ставил несколько театральных постановок».

            В октябре 1972 года к Татьяне Махортовой в гости приехал ее отец – заслуженный артист Украины Федор Кириллович Максимовский, игравший Ленина в различных спектаклях Луганского драмтеатра, снимавшийся в нескольких фильмах, в том числе в «Возвращении Максима». Татьяна уговорила его принять участие в нашей музыкально-драматической композиции «У времени в плену» по мотивам пьес Вишневского «Оптимистическая трагедия» и «Мы из Кронштадта», посвященной очередной годовщине Октябрьской революции. Но перед этим начальник ГДО Леонид Пономаренко организовал на стадионе концертное шествие, также посвященное Октябрьской революции. Каждая часть получала задание и перед трибунами проезжали разнообразно оформленные грузовики с персонажами различных событий революции и гражданской войны. А  отец Татьяны проехал в гриме Ильича перед трибунами на макете легендарного броневика. Ну, а мне, как сыгравшему на местном ТВ роль Чапаева (об этом позже), поручили эту роль в натуре  на  стадионе. Загримированного, в папахе и бурке привез меня на стадион тайком на мотоцикле Володя Селезнев, а там нас ждали казахи на своих лошадях, - они  должны были играть чапаевцев. Взгромоздился я на лошадь, по команде ринулась конница на середину футбольного поля, а тут выяснилось, что моя коняга понимает только по-казахски. Кое-как с помощью ног  заставил я своего одра выползти на окраину поля, помахал жестяной сабелькой, пока казахи с дикими криками носились по всему полю, как угорелые, и кое-как удалился обратно. Долго потом Пономаренко меня подкалывал: «Ну что, Василий Иванович, не пошла лошадка-то?»

Но вернемся к постановке. В композиции приняли участие курсанты школы сержантов, театральный коллектив, ансамбль «АРС», певцы, духовой оркестр. Всего около 100 человек. Зал был переполнен. Спектакль получился динамичным, захватывающим. В разгар революционных страстей на сцене появился Владимир Ильич в исполнении Федора Кирилловича и произнес знаменитую речь Ленина: «Товарищи, революция, о которой мечтали большевики, свершилась!» Реакция зала – все встали и зааплодировали. В финале композиции я читал стихи Рождественского «Смерть комиссара». Во время чтения оркестр тихо заиграл «Интернационал», по окончании  чтения стихов мы с Женей Штарновой, игравшей роль комиссара, запели «Интернационал». Его подхватила массовка… и вдруг мы поняли, что с нами, стоя, поет весь зал!! Володя Селезнев, дирижировавший духовым оркестром, сидящем на сцене, повернулся и стал дирижировать залом! Более потрясающего финала наших постановок я не помню. Даже Федор Кириллович был потрясен такой реакцией зала, таким зрителем! Вот с таких событий и началась моя «сценическая жизнь» в Городе. С ансамблем «Арс» мы не раз объезжали все площадки полигона, выезжали на гастроли по городам Казахстана. У нас с Володей Селезневым и судьбы были в чем-то схожи: Мы оба в разные сроки стали отцами-одиночками. Его Оксана, как и мой сын, частенько бывали на наших репетициях. (Маленькая сценка – идет концерт. Я стою за кулисой, гляжу на оркестр. Вдруг из-за кулисы с противоположной стороны спокойно выходит Санька (так мы звали Оксану) и спокойно между музыкантами, как это делала не раз на репетициях идет к отцу, стоящему рядом со мной! Володя, не прекращая играть ногой аккуратно задвигает Саньку ближе к кулисе, где я мгновенно ее подхватываю и увожу успокаивать. К счастью, никто этого похода не заметил или не обратил внимания), Схожи мы были и тем, что любили хорошую эстраду, без пошлости. «Арс» стал средоточием всех лучших эстрадных сил Города. Певицы Тамара Кравченко и Алла Арбузова, гитарист Федор Фатьянов, солисты ансамбля песни и пляски Вера Смирнова и Владимир Емцев. 70-е годы стали расцветом для ГДО. Отчетные ежегодные смотры работы ГДО проходили в 3 дня. В первый день выступали все кружки: хоровой, танцевальный, народных инструментов и т.д. Второй день – спектакль. Третий день – концерт ансамбля «Арс» в 2 отделениях.

                                                                                                                           Поет Владимир Емцев

Конечно же, Селезнев со своим духовым оркестром принимал участие во всех парадах, торжественных заседаниях, традиционных праздниках песни на стадионе «Родина» и т.п. Была еще одна смешная традиция. Каждый раз перед «торжественным» концертом в ГДО за кулисы проходил  невысокий     и сухощавый  начальник политотдела полигона Борзых и, помахивая кулачком, трижды с напором говорил: «Ну (пауза)…давайте!» Получив такое благословение, мы начинали концерт. После концерта Борзых снова появлялся за кулисами и, также помахивая кулачком, также трижды говорил: «Ну (пауза)…молодцы!». А вообще-то маленькая традиция у нас была. После удачного концерта Володя в ползвука начинал наигрывать «7.40», а я отплясывал несколько па.. И после одного из концертов в Балхаше за кулисы пришла руководитель местного ансамбля «Балхашские зори» и  произнесла: «Огромное спасибо вам за концерт.. помолчав, добавила – и за кусочек 7.40».

(Продолжение следует)